Imagen por Emiliano Urbina Hidalgo & Ivana Peric Maluk
REVELACIÓN N°1:
EXCESOS DE LUZ
Conferencia Performativa
POR EMILIANO URBINA HILDADO & IVANA PERIC MALUKEste círculo de luz.
[prender ampolleta]
Todas las veces.
La luz alejándose. Acá, otra cosa.
[prender ampolleta]
Todas las veces.
La luz alejándose. Acá, otra cosa.
Dónde mirar. He aquí el primer movimiento.
[angostar el arco de luz]
En el inicio que no es inicio, en los años de los hermanos Luz, se iluminaban las proyecciones con lámparas de arco de carbón: luz de oxihidrógeno. Una [literal] llama incandescente.
En 1897, los hermanos Luz hacen circular la ficha técnica del cinematógrafo entre sus operadores. Un manual que, lejos de contener meras instrucciones mecánicas, formaliza una ideología del enfriamiento. Un humo de imágenes recorre Europa. De pronto, abro comillas. “Los rayos caloríficos son absorbidos casi por completo por el agua. Tras treinta o cuarenta minutos de funcionamiento, el agua contenida en el recipiente entra en ebullición (...) Gracias a este dispositivo, resulta imposible cometer errores peligrosos, ya que el haz de luz se concentra en el cuerpo neutro, que absorbe los rayos caloríficos”. Cierro comillas.
[modular la luz con vaso de agua]
Celebración del dominio térmico.
Una idea de cine. Gestión de todos los riesgos. Una fuente de luz, puesta a prueba todas las veces.
[cerrar el arco de luz]
Mucho antes, la noche… El calor.
[destapar ampolleta]
El 30 de octubre de 1968, Hollis Frampton presenta la performance
A lecture. Una insistencia, propia de su tiempo, por comprender
el cine como una materia indistinguible de su dispositivo. La
performance consiste en la proyección única de un rectángulo de
luz blanco, como si allí estuvieran contenidas todas las películas
posibles. Operación de síntesis.
Una cinta de audio dice: “Podemos colocar una mano delante del
lente. Esto calienta la mano mientras deliberamos cuánto menos
queremos ver”.
Celebración del contacto. Dispositivo-mano. Ojo-calor. Aquí y
ahora.
Esta idea de cine, en esta lámpara dicroica.
[poner lupa delante de ampolleta]
di, dos. cro, color. “dicroico” = relativo a dos colores.
[poner lupa delante de ampolleta]
di, dos. cro, color. “dicroico” = relativo a dos colores.
Es el diseño de lámpara que se estandariza para los proyectores
móviles.
móviles.
Funciona reflejando la luz visible hacia adelante, mientras deja
pasar el calor hacia atrás.
Una división fundamental: Luz visible. Luz invisible.
Visión. Calor.
Realización de los hermanos Luz, también de los paleolíticos.
CINE: [decir “dos puntos”] Deseo de luz sin calor.
CINE: [decir “dos puntos”] Deseo de luz sin calor.
pasar el calor hacia atrás.
Una división fundamental: Luz visible. Luz invisible.
Visión. Calor.
Realización de los hermanos Luz, también de los paleolíticos.
CINE: [decir “dos puntos”] Deseo de luz sin calor.
CINE: [decir “dos puntos”] Deseo de luz sin calor.
[retirar lupa]
[cubrir ampolleta con tarjeta]
[cubrir ampolleta con tarjeta]
1897. Incendio del Bazar de la Caridad de París.
1918. Incendio del estudio de Robert Flaherty.
1985. Incendio de la Cineteca Nacional de México.
1666. Incendio del 80% de Londres.
48 a.C. Incendio de la Biblioteca de Alejandría.
10.000 a.C. Se quema toda la Tierra.
1918. Incendio del estudio de Robert Flaherty.
1985. Incendio de la Cineteca Nacional de México.
1666. Incendio del 80% de Londres.
48 a.C. Incendio de la Biblioteca de Alejandría.
10.000 a.C. Se quema toda la Tierra.
El 15 de mayo de 1931, se promulga en Chile la Ley General de
Servicios Eléctricos.
El Estado entra al cuadro. Nadie podrá proyectar sin permiso
estatal.
13 años antes, Lucila Azagra escribe sobre los daños a la salud
provocados por la falta de regulación en las salas. Abro comillas.
“Este asunto es más importante de lo que parece, pues la luz
repentina después de la obscuridad provoca en las pupilas una
contracción brusca que determina diversas perturbaciones en la
vista”. Cierro comillas.
[sacar tarjeta]
Podríamos decir que el cine es un trauma ígneo. Un elemental
olor a polímero.
A continuación, un ejercicio imposible de revisionismo.
Millones de películas no diagnosticadas. Esta es una
conferencia-conspiración.
Millones de películas no diagnosticadas. Esta es una
conferencia-conspiración.
Edward Muybridge, antes de ser considerado pionero del cine, se
hacía llamar Helios.
Helios, Dios del sol. Luz que lo contamina todo. Otra cineteca
ardiendo.
En 1972, Anthony McCall realiza una serie de películas-incendio,
fuegos efímeros que ocurren fuera de la sala de cine. Estos
incendios controlados no se propagaron como el resto de su
obra. El entendimiento pirómano del cine volvería a apagarse.
Mucho después, la noche y el calor.
Procesos de fundición como la primera película. Se declara cine
a uno de los yacimientos más grandes y antiguos de petroglifos
del mundo. 5 km2 en el Valle del Maje, Perú. El soporte: Piedra
volcánica.
“La piel del cine cambia constantemente”
Aroldo Murguía.
“La temperatura del cine cambia constantemente”
Autor desconocido.
CINE: [decir “dos puntos”] Imposibilidad de luz sin calor.
[ingresar filtro difusor]
CINE: [decir “dos puntos”] Imposibilidad de luz sin calor.“Mira tú, ve cómo saltan
y ojean con gestos vivos.
¡Sí, si, sí! dicen al fuego,
locas de atar, en delirio.
¡Sí, sí, sí! dicen a la llama
¡y tú teniéndole miedo!”
y ojean con gestos vivos.
¡Sí, si, sí! dicen al fuego,
locas de atar, en delirio.
¡Sí, sí, sí! dicen a la llama
¡y tú teniéndole miedo!”
Gabriela Mistral
[manipular filtro difusor, haciendo ruido]
[manipular filtro difusor, haciendo ruido]
Y dijo Dios: “Sea la luz; y fue la luz”.
Del color al calor, una diferencia vocal. Energía térmica que transita.
Volver al ritual, tendencia a la quemadura.
Sentir este calor, condición ineludible de la luz.
Asumir el riesgo, probabilidad inherente a la experimentación.
Que el fuego eterno moviliza la historia.
Que el fuego físico la frustra.
De la división a la multiplicación. Tensión constante. Resistencia térmica.
Volver al ritual, tendencia a la quemadura.
Sentir este calor, condición ineludible de la luz.
Asumir el riesgo, probabilidad inherente a la experimentación.
Que el fuego eterno moviliza la historia.
Que el fuego físico la frustra.
De la división a la multiplicación. Tensión constante. Resistencia térmica.
Otra idea de cine.
[dejar de hacer ruido]
Lo que resiste a ser fijado.
Dónde mirar. He aquí el segundo movimiento.
Reorientación de la vista, de adelante hacia atrás. De atrás hacia delante.
La historia del cine suele escribirse como una historia de la luz.
También es una historia del calor.
Lo que resiste a ser fijado.
Dónde mirar. He aquí el segundo movimiento.
Reorientación de la vista, de adelante hacia atrás. De atrás hacia delante.
La historia del cine suele escribirse como una historia de la luz.
También es una historia del calor.
CINE, [decir “coma”], hay que quemarse las manos.
[desenchufar ampolleta, prender fósforos]
[a partir de la activación de sensores de luz infrarroja (calorífica), se produce un texto mutante, una composición coral de voces que ensayan en torno a lo “experimental”. Una reacción sonora a las variaciones lumínicas de los fósforos]
Con las voces de:
Martín Baus, Carolina Saquel, Malena Szlam, Asma Brath, Niles Atallah, Francisco Rojas, Javiera Cisternas, Nicolás Rupcich.
Imágenes por Andrés Casas
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